PROYECTOSMONCLOVA se fundó en la Ciudad de México, en el año 2005, como una plataforma experimental para artistas emergentes. El programa de la galería se ha expandido y consolidado a través de los años para convertirse en uno de los foros más importantes de arte contemporáneo en México, enfatizando en el diálogo entre artistas de diferentes generaciones tanto locales como internacionales.

La galería se mudó en el año 2012 a una locación recién diseñada en la Colonia Roma, este nuevo espacio ofrece 2 áreas de exhibición y una sala de video diseñada para proyecciones cinematográficas de gran escala, ofreciendo a sus artistas diversidad arquitectónica y una plataforma para varios formatos. PROYECTOSMONCLOVA presenta de 6 a 10 exposiciones al año, acompañadas de un programa público de pláticas, proyecciones y performances que enriquecen su potencial discursivo.

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MARTES-VIERNES
11:00-18:00
SÁBADOS
11:00-16:00

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Colima 55 Roma Norte
Ciudad de México 06700
+52 (55) 5525 9715
+52 (55) 4754 3546

Contacto

(C) PROYECTOSMONCLOVA, 2015.

Exposiciones

Concept and Painting

marzo 23, 2017

abril 29, 2017

Robert C. Morgan

1.1.4

septiembre 05, 2012

septiembre 29, 2012

Curado por Michel Blancsubé
Eduardo Terrazas

por Michel Blancsubé

Nothing is new, neither is anything old. (Robert Smithson, 1967)

Las obras aquí presentadas son, en su mayoría, trazos cuyas líneas horizontales, verticales, diagonales e incluso curvas en ocasiones cartografían superficies –a menudo cuadradas– y delimitan improbables territorios geométricos de tonos abigarrados.

Dos series, una de crecimiento exponencial, otra orgánica, se hallan frente a frente; una, razonable y fríamente lógica, la otra, aleatoria y deliciosamente caprichosa. Eduardo Terrazas explora en un juego combinatorio aparentemente ilimitado y sistemático las posibilidades que le brindan compás, reglas, pintura acrílica y lana. Precursora en muchos aspectos, su obra, en gran parte desarrollada durante los años setenta, anuncia muchas de las exploraciones realizadas por quienes vinieron después. Cierto es que Eduardo Terrazas ha recorrido el mundo desde tiempo atrás, mucho antes de que el nomadismo artístico se convirtiese en religión. Subrayemos también que supo tomarle muy pronto la medida al potencial creativo de la calle mexicana. Inspirado por lo que ve y asimila de los movimientos artísticos a los que se aproxima durante sus estancias en el extranjero, su trabajo participa de aquello que los años sesenta fomentan. Aun cuando las influencias del arte concreto, e incluso del neoconcreto y del op art resultan manifiestas, el artista tampoco permanece sordo a las seducciones provocativas del psicodelismo de mediados de los años 1960; cuando menos, hace suyas sus consecuencias cromáticas.

Un encuentro favorece la simbiosis de esas pasiones estructurales y vernáculas: en 1971, Eduardo Terrazas inicia su colaboración con el artista huichol Santos Motoaaopohua de la Torre de Santiago. Juntos, durante cerca de cuatro años consecutivos, desarrollan una larga serie de composiciones geométricas de colores, hechas de estambre de lana pegado con cera de Campeche sobre madera.

La obra de Eduardo Terrazas reaparece a intervalos imprevisibles e irregulares y se ríe quedito del tiempo.